Thierry Amarger

27 août 2009

BANDEAU_3

Fragilité mais aussi hasard, mouvement, ordre et chaos sont au cœur de la démarche plastique de Thierry Amarger. Que les œuvres prennent la forme de dessins, sculptures, installations ou encore d’actions faisant intervenir le public, on y retrouve essentiellement un travail graphique : lignes produites par l’empreinte de la brisure hasardeuse d’un fusain ou lignes dans l’espace nées de la mise en tension de baguettes de bois… Accumulées, superposées, enchevêtrées elles deviennent réseaux, structures simples ou complexes.
Ses sculptures-installations sont frêles et délicates, à la merci d’un souffle de vent, d’un instant d’inattention. Un équilibre précaire…
Simplicité et complexité s’opposent, d’une pièce à l’autre dans un rapport dialectique, à l’image des forces contraires qui animent le monde.

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Champs de signes

champ_de_signes_couleur__2__18_x_24_cm_oct_2010__100dpi

"Champ de signes IV "    2010

fusain et aquarelle sur papier

24 x 30 cm

champ_de_signes_couleur_oct_2010_100dpi

"Champ de signes III "    2010

fusain et aquarelle sur papier

24 x 30 cm

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Champs de signes

Expo_Galerie_Odile_Ouizeman__2_juin_2007_005_100dpi

"Champs de signes - Toile 3 "    juin 2007

Installation Galerie Odile Ouizeman pour l'exposition Nomad's Land, Paris
fusain sur papier et sur mur, fil noir, bois, pinces métalliques
300 x 250 x 15 cm environ



Le simple et le complexe

Traduire la complexité infinie avec la plus grande simplicité, exprimer le maximum avec le minimum, dire l’infinitude au moyen des seules variations de la ligne : les Champs de signes de Thierry Amarger entraînent le regard dans un univers labyrinthique où se mêlent inextricablement le continu et le discontinu, la sensation de relief et celle de planéité, l’impression de régularité et celle de chaos aléatoire. Par le jeu des seules empreintes en mouvement de bâtonnets de fusains brisés, de diamètre variable, le tracé gris-noir des courbes aux trajectoires localement incertaines, mais globalement orientées, suggèrent le monde fractal qui trame l’univers de nos regards désorientés, de nos pensées erratiques, de nos réseaux de communication hybrides et ramifiés....

La répétition, mais dans la micro-différence, les signes comme expression d’énergies et de vibrations omniprésentes, le jeu des ombres mouvantes – favorisées par les superpositions / juxtapositions murales – et de l’enchevêtrement des fils en toile d’araignée : cet aspect hyper-complexe et pourtant globalement homogène des Champs de signes suscite le regard proche, le regard haptique, mais exige aussi la mise à distance pour « saisir » l’ensemble en une vue plane, aux antipodes de la vue proche qui révèle le relief des microdétails.

Le graphisme fait intervenir de multiples échelles de vision, conditionnées par une variété de rapports de proximité, au moyen d’un matériau et d’un dispositif simples dont la force consiste en l’expression directe de l’énergie vitale, du geste modulé, de la trajectoire inquiète de la main, de l’évolution du corps dans l’espace. L’esprit fractaliste des Champs de signes est avant tout l’expression versatile de la vie, de ses niveaux variables de sens et de densité, de ses trajectoires fluctuantes et de ses rythmes chaotiques.

Sans commencement ni fin, le tracé est ouvert, indéfiniment extensible dans l’espace ; il suggère une infinité potentielle de figures nouvelles, toujours continues, et pourtant simultanément toujours discontinues, ramifiées, erratiques. Les Champs de signes induisent un regard pluriscopique : la simplicité apparente, en chaque chose, est un leurre vite déconstruit. Le « fractal », finalement, c’est l’essence de la simplicité ordinaire ; il suffit de changer (simplement… ?) de point de vue pour le pressentir…

Jean-Claude Chirollet

Maître de conférences d’esthétique

Université de Strasbourg

Jean-Claude Chirollet a écrit, notamment, un livre sur l’art fractaliste : Art fractaliste. La complexité du regard, éditions L’Harmattan, coll. Champs Visuels, Paris, 2005.

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02 août 2009

       

         

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Champs de signes - Couleurs

        Cette série de "Champs de signes" a été réalisée en plusieurs étapes. Au départ des herbes aromatiques calcinées qui sont saupoudrées sur une surface blanche, puis poussées du bout des doigts pour former le premier dessin. Celui-ci sera pris en photo, puis retravaillé avec un logiciel de retouche d'image. L'image obtenue est imprimée, puis retravaillée au fusain et à l'aquarelle.

Champ_de_signes__H4___F_v_07__juillet_09

"Champ de signes" H3 2009
fusain et aquarelle sur impression numérique
21 x 27 cm

Champ_de_signes__H3___F_v_07__Juillet_09

"Champ de signes" H4 2009

fusain et aquarelle sur impression numérique
21 x 27 cm

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Champs de signes - Gravures

Gravure_2009___2__copie_72

Sans titre 2009

eau-forte, épreuve aquarellée

25,2 x 33 cm ( cuvette 15 x 20 cm )

Gravure_2009__3_copie72

Sans titre 2009
eau-forte, épreuve monotypée

25,2 x 33 cm ( cuvette 15 x 20 cm )

Gravure_2009__4_copie72

Sans titre 2009
eau-forte,
25,2 x 33 cm ( cuvette 15 x 20 cm )

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Champs de signes - Installations

Expo_Galerie_Odile_Ouizeman__2_juin_2007_005_copie100dpi

" Champs de signes - Toile 3 " 2007
Installation Galerie Odile Ouizeman, Paris
fusain sur papier et sur mur, fil noir, bois, pinces métalliques
300 x 250 x 15 cm environ

expo_Art_et_Saveurs_2007_035_copie4

" Champs de signes - Herbes " Installation éphémère au CEFPPA 2007plantes aromatiques calcinées saupoudrées, déplacées, tirages numériques
250 x 50 cm

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Moneychromes - Volumes

Moneychrome__2009_088_copie_120dpi

"Sans titre" 2009

fragments de billets de banque, colle

Moneychrome_Sculptures_2009_095_copie72

Moneychrome_Sculptures_2009_033_copie72

"Soldes" 2009
fragments de billets de banque, colle

1 x 3,7 x 4 cm

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Moneychromes - Petites coupures

MONEYCROME_PLUIE_72_dpi

" Moneychrome - Pluie "  2009

fragments de billets de banque, colle, image numérique sur papier Arches

20,8 x 28,2 cm

Petites_coupures___2004_2006_72_dpi

Série "Moneychrome - Petites coupures"    2004-2006
fragments de billets de banque, colle, papier
16,5 x 7,5 cm chacun

Variations_12345_copie_38M_cadre_serr__72_dpi

" Yoyo landscape " 2006-2008 (détail) - série de 12
fragments de billets de banque, colle, papier millimètré
6 x 28 cm chacun

Petites_coupures___euros_2009_copie_72

"Petites coupures 12 "    2009
environ 1300 fragments de billet de banque collés sur papier
7,5 x 16,5 cm

Petite_coupure__Guerre__2005_2009_copie72

" Petites coupures 11 "    2005-2009

fragments de billet de banque collés sur papier

7,5 x 16,5 cm

Petites_coupures__11_septembre

"11 septembre 2001 "       2004

fragments de billet de banque collés sur papier

7,5 x 16,5 cm

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Peintures

Partition_Tablettes__f_v_2008_008_copie4

"Partition Tablettes" 2008

gouache sur palissandre

x cm.

Horizon_011_copie4

" Horizon "   2008

gouache sur palissandre

x  cm

Horizon__f_v_2008_003_copie4

" Horizon  "   2008

gouache sur palissandre

x  cm

Horizon_018_copie4

" Horizon I "    2008

gouache sur palissandre

32 x 68 cm

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Châteaux

1__Ch_teau_Descartes_Thanvill____juin_2006

" Château Descartes " 2006

cartes postales anciennes, papier

dimensions variables, 280 x 260 x 80 cm environ

3__Ch_teau_de_sable__Thanvill___2006_SITE

" Château de sable " 2006

tirages numériques, pinces métalliques, fil nylon.

220 x 260 cm.

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Photographies

Biennale_de_Venise_oct_Nov_2007_203_copie3

"Ligne de vie"    2010

photographie numérique

mask3_copie

" Mask "  2009

photographie numérique

VITRINE__II_copie_6

"Rétrop"      2008

photographie numérique

LISBOA__72dpi

" Lisboa "    2005

photographie numérique

L__tau_1_copie_72dpi

" L' étau "  2005
photographie numérique

HIVERRE_1_copie2__72_dpi

" Hiverre "   Diptyque    2005

photographie numérique

Polyptyque_alsacien_1_copie72

" Vietrine "     Polyptique   2005

photographie numérique

" Sol'oeil "  2004

image numérique

Soloeil__2004

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Architectures de hasards

2__Architecture_de_hasards__2OO5

" Architecture de hasards 7 " 2005
bois, papier
100 x 100 x 70 cm environ

11__Architecture_de_hasards__NB_2004

" Architecture de hasards NB " 2004
555 baguettes noires, 555 baguettes blanches posées, jetées.
bois, acrylique, encre de chine
140 x 140 x 190 cm

03__Architecture_de_hasards_4____________2002_______________Thierry_Amarger_copie

" Architecture de hasards 4 " 2002
bois, papier huilé, fil nylon, baguettes de bambou
350 x 300 x 250 cm environ

12__Architecture_de_hasards___Gare_2002

" Architecture de hasards " 2002
Place de la Gare, Strasbourg
Intervention dans l'espace urbain, sculpture réalisée par les passants
baguettes de bois, jetées, posées sur pièces de bois
150 x 150 x 120 cm environ.

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Livres d'un mot

(en construction)

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Champs de signes

(en construction)

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Bi-faces

8__Bi_faces___2004_2005

" Bi-faces " Installation au château de Thanvillé 2005
ensemble de 7 éléments suspendus.

aluminium, peinture aérosol, acrylique, bois

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Tensions-formes Installations

(en construction)

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Tensions-formes

(en construction)

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Champs de signes - Suspensions

14__Champs_de_signes__suspensions_superpositions

" Champs de signes" S4, S5 et S6 2002
fusain sur papier huilé, bois
110 x 71 x 28 cm

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Buvards

limites_copie

" Limites " 1997
buvard, encre de chine

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