27 août 2009
Fragilité mais aussi hasard, mouvement, ordre et chaos sont au cœur de la démarche plastique de Thierry Amarger. Que les œuvres prennent la forme de dessins, sculptures, installations ou encore d’actions faisant intervenir le public, on y retrouve essentiellement un travail graphique : lignes produites par l’empreinte de la brisure hasardeuse d’un fusain ou lignes dans l’espace nées de la mise en tension de baguettes de bois… Accumulées, superposées, enchevêtrées elles deviennent réseaux, structures simples ou complexes.
Ses sculptures-installations sont frêles et délicates, à la merci d’un souffle de vent, d’un instant d’inattention. Un équilibre précaire…
Simplicité et complexité s’opposent, d’une pièce à l’autre dans un rapport dialectique, à l’image des forces contraires qui animent le monde.
Champs de signes
"Champ de signes IV " 2010
fusain et aquarelle sur papier
24 x 30 cm
"Champ de signes III " 2010
fusain et aquarelle sur papier
24 x 30 cm
Champs de signes
"Champs de signes - Toile 3 " juin 2007
Installation Galerie Odile Ouizeman pour l'exposition Nomad's Land, Paris
fusain sur papier et sur mur, fil noir, bois, pinces métalliques
300 x 250 x 15 cm environ
Le simple et le complexe
Traduire la complexité infinie avec la plus grande simplicité, exprimer le maximum avec le minimum, dire l’infinitude au moyen des seules variations de la ligne : les Champs de signes de Thierry Amarger entraînent le regard dans un univers labyrinthique où se mêlent inextricablement le continu et le discontinu, la sensation de relief et celle de planéité, l’impression de régularité et celle de chaos aléatoire. Par le jeu des seules empreintes en mouvement de bâtonnets de fusains brisés, de diamètre variable, le tracé gris-noir des courbes aux trajectoires localement incertaines, mais globalement orientées, suggèrent le monde fractal qui trame l’univers de nos regards désorientés, de nos pensées erratiques, de nos réseaux de communication hybrides et ramifiés....
La répétition, mais dans la micro-différence, les signes comme expression d’énergies et de vibrations omniprésentes, le jeu des ombres mouvantes – favorisées par les superpositions / juxtapositions murales – et de l’enchevêtrement des fils en toile d’araignée : cet aspect hyper-complexe et pourtant globalement homogène des Champs de signes suscite le regard proche, le regard haptique, mais exige aussi la mise à distance pour « saisir » l’ensemble en une vue plane, aux antipodes de la vue proche qui révèle le relief des microdétails.
Le graphisme fait intervenir de multiples échelles de vision, conditionnées par une variété de rapports de proximité, au moyen d’un matériau et d’un dispositif simples dont la force consiste en l’expression directe de l’énergie vitale, du geste modulé, de la trajectoire inquiète de la main, de l’évolution du corps dans l’espace. L’esprit fractaliste des Champs de signes est avant tout l’expression versatile de la vie, de ses niveaux variables de sens et de densité, de ses trajectoires fluctuantes et de ses rythmes chaotiques.
Sans commencement ni fin, le tracé est ouvert, indéfiniment extensible dans l’espace ; il suggère une infinité potentielle de figures nouvelles, toujours continues, et pourtant simultanément toujours discontinues, ramifiées, erratiques. Les Champs de signes induisent un regard pluriscopique : la simplicité apparente, en chaque chose, est un leurre vite déconstruit. Le « fractal », finalement, c’est l’essence de la simplicité ordinaire ; il suffit de changer (simplement… ?) de point de vue pour le pressentir…
Jean-Claude Chirollet
Maître de conférences d’esthétique
Université de Strasbourg
Jean-Claude Chirollet a écrit, notamment, un livre sur l’art fractaliste : Art fractaliste. La complexité du regard, éditions L’Harmattan, coll. Champs Visuels, Paris, 2005.
02 août 2009
Champs de signes - Couleurs
Cette série de "Champs de signes" a été réalisée en plusieurs étapes. Au départ des herbes aromatiques calcinées qui sont saupoudrées sur une surface blanche, puis poussées du bout des doigts pour former le premier dessin. Celui-ci sera pris en photo, puis retravaillé avec un logiciel de retouche d'image. L'image obtenue est imprimée, puis retravaillée au fusain et à l'aquarelle.
"Champ de signes" H3 2009
fusain et aquarelle sur impression numérique
21 x 27 cm
"Champ de signes" H4 2009
fusain et aquarelle sur impression numérique
21 x 27 cm
Champs de signes - Gravures
Sans titre 2009
eau-forte, épreuve aquarellée
25,2 x 33 cm ( cuvette 15 x 20 cm )
Sans titre 2009
eau-forte, épreuve monotypée
25,2 x 33 cm ( cuvette 15 x 20 cm )
Sans titre 2009
eau-forte,
25,2 x 33 cm ( cuvette 15 x 20 cm )
Champs de signes - Installations
" Champs de signes - Toile 3 " 2007
Installation Galerie Odile Ouizeman, Paris
fusain sur papier et sur mur, fil noir, bois, pinces métalliques
300 x 250 x 15 cm environ
" Champs de signes - Herbes " Installation éphémère au CEFPPA 2007plantes aromatiques calcinées saupoudrées, déplacées, tirages numériques
250 x 50 cm
Moneychromes - Volumes
"Sans titre" 2009
fragments de billets de banque, colle
"Soldes" 2009
fragments de billets de banque, colle
1 x 3,7 x 4 cm
Moneychromes - Petites coupures
" Moneychrome - Pluie " 2009
fragments de billets de banque, colle, image numérique sur papier Arches
20,8 x 28,2 cm
Série "Moneychrome - Petites coupures" 2004-2006
fragments de billets de banque, colle, papier
16,5 x 7,5 cm chacun
" Yoyo landscape " 2006-2008 (détail) - série de 12
fragments de billets de banque, colle, papier millimètré
6 x 28 cm chacun
"Petites coupures 12 " 2009
environ 1300 fragments de billet de banque collés sur papier
7,5 x 16,5 cm
" Petites coupures 11 " 2005-2009
fragments de billet de banque collés sur papier
7,5 x 16,5 cm
"11 septembre 2001 " 2004
fragments de billet de banque collés sur papier
7,5 x 16,5 cm
Peintures
"Partition Tablettes" 2008
gouache sur palissandre
x cm.
" Horizon " 2008
gouache sur palissandre
x cm
" Horizon " 2008
gouache sur palissandre
x cm
" Horizon I " 2008
gouache sur palissandre
32 x 68 cm
Châteaux
" Château Descartes " 2006 cartes postales anciennes, papier dimensions variables, 280 x 260 x 80 cm environ
" Château de sable " 2006
tirages numériques, pinces métalliques, fil nylon.
220 x 260 cm.
Photographies
"Ligne de vie" 2010
photographie numérique
" Mask " 2009
photographie numérique
"Rétrop" 2008
photographie numérique
" Lisboa " 2005
photographie numérique
" L' étau " 2005
photographie numérique
" Hiverre " Diptyque 2005
photographie numérique
" Vietrine " Polyptique 2005
photographie numérique
" Sol'oeil " 2004
image numérique
Architectures de hasards
" Architecture de hasards 7 " 2005
bois, papier
100 x 100 x 70 cm environ
" Architecture de hasards NB " 2004
555 baguettes noires, 555 baguettes blanches posées, jetées.
bois, acrylique, encre de chine
140 x 140 x 190 cm
" Architecture de hasards 4 " 2002
bois, papier huilé, fil nylon, baguettes de bambou
350 x 300 x 250 cm environ
" Architecture de hasards " 2002
Place de la Gare, Strasbourg
Intervention dans l'espace urbain, sculpture réalisée par les passants
baguettes de bois, jetées, posées sur pièces de bois
150 x 150 x 120 cm environ.
Livres d'un mot
(en construction)
Champs de signes
(en construction)
Bi-faces
" Bi-faces " Installation au château de Thanvillé 2005
ensemble de 7 éléments suspendus.
aluminium, peinture aérosol, acrylique, bois
Tensions-formes Installations
(en construction)
Tensions-formes
(en construction)
Champs de signes - Suspensions
" Champs de signes" S4, S5 et S6 2002
fusain sur papier huilé, bois
110 x 71 x 28 cm
Buvards
" Limites " 1997
buvard, encre de chine